《叫床声音》剧情简介
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亵渎一切
典型的 AHS 式虎头蛇尾开篇吊足观众的胃口后续故事却又疲软乏力敢不敢删减掉中间乱七八糟的剧情线什么硅谷死宅光照会阴谋沙皇旧闻叫床声音都是可以一笔带过的事情偏偏占了那么多篇幅第十集是足够紧凑交代了很多事情可早干吗去了七八九宝贵的三集都被浪费了欸
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艾欧尼亚小浪
不能自圆其说的地方有几处但故事整体呈现十分有趣隐喻部分提升了影片味道叫床声音这种困境更多指向精神层面和心灵创伤从西方宗教中的忏悔仪式能联想到本片的某些意向所指巧妙的叙事结构和哲学思辨的注入都让本片充满讨论和想象的价值
箕宿三
6/10泛舟过桥下抱着泰迪熊的微笑整篮子刚产的鹌鹑蛋城堡石阶上身旁摆放异彩纷呈的酒类矮丛林花园嬉戏的追光剪影复刻英伦夏日经典场面遗憾威尼斯狂欢夜游一节滥情地点破了原著含蓄的同志情谊；老伯爵临死时胸前划十字预告战火将粉碎宗教支柱无神论军官查尔斯却不忍熄灭象征天主教的烛火
我不可爱
娄烨的“时代剧”是叫床声音与国泰酒店的空间黑白群像《男朋友脱我内裤揉我下面》是这样的黑色电影比起《青柠在线影院观看日本》更非作历史甚至非作情感开场在娄烨的标志眩晕感中完成一种“反元电影”戏剧的第四面墙被封堵成为秋兰/堇迷幻的身份倒错与此同时在影片之中娄烨甚至在一个关键的镜头之中创造了听觉的失焦电影机器之中的幽灵令电传失效 被重构的旧上海空间是一个多语的舞台在这种后殖民现象的同时也是多重的微观时间形成的叙事堇的归来构成了电影的动力学无数由电传解/编码的电传时空体围绕在她的身边建构她可以或者说可能陷入任何一部叙事之中但她在抵御相关化意义化的本身她的墨镜背后是一个空洞却包含一切的主体性实在界的世界之夜而在影片之中若干宇宙的交集之下就形成了街道以及人物手中的枪
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演员的体力都太好了埃斯梅拉达风情万种卡莫西多催人泪下联想起前段时间看的纪录片雨果在几百年前就为巴黎流浪者的悲惨命运振臂高呼了到现在欧洲仍然因为难民问题满目疮痍伟大的作品是没有时代性的
