《聊斋艳谭之灯草和尚》剧情简介
多坤作为金三角本地的军人极力要求顺路到媚林搞些情报我们有三天的时间一天安排在路上一天便去媚林另外一天埋伏在目标地点准备暗杀等事宜时间足够而我们大部分人的意思则是...终于一道宽足有六七米的河出现在我们的面前我原本以为已经到了地图上标示的那条河可是看了一下电脑上的定位却发现距离还有好几里这里也只是一个比较大些的支流罢了...
鸟人举起狙击枪看了一下放下想了一会儿说道：如果假设目标出现在镇子中央的话我有把握在直线距离七八百米内击毙他另外还需要观测员配合再远我就不敢保证了...
《聊斋艳谭之灯草和尚》相关评论
滕小北
“在这部具有里程碑性突破意义的纪录片中维尔托夫首次使用了二次曝光、快进、慢动作、画面定格、跳跃剪辑、画面分割等前卫剪辑手法并采用了仰角、特写、推拉镜头等新颖的拍摄手法并制作了一段定格动画”上述的这些出现在一部1929年的电影里面是比较牛掰聊斋艳谭之灯草和尚虽然我的电影史知识几乎空白但应该也猜得到这些电影技法非吉加·维尔托夫首创应类似格里菲斯、奥逊威尔斯集前人大成所作让我比较惊喜的是看到了这部电影不去琢磨“讲什么故事”而是试图探究“怎么讲故事”——这个导演意图还很好的跟他的镜头语言结合起来这原本可能应该是一个学术化的论文研究但维尔托夫借由本片很好的做了一个示范与此同时他揭示的一个野心影片的表意和主题表达可以完全不借乎故事和台词只需要根据“电影眼”所看观众即可意会本片的主旨
玻璃小兔
从故事性角度正午采取尊重故事和专业行活的策略的确四平八稳可如今选故事的眼光也太狭窄了撒狗血的故事固然吸精也最容易但讲多了也疲惫而且他们要表达什么呢万千家庭各有各的不幸人性却总能在暗处闪出微光但这个剧里都看不到微光俩主角争着要把自己弟弟妹妹推出去自首只有正道的光格外刺眼脑袋空空、毫无灵魂
拾貳樓記
视觉风格首先就吸引住了我光线、色彩太美了 最开始我以为聊斋艳谭之灯草和尚是两个男主角识英雄重英雄惺惺相惜后来我发现他们身边的女人也好英雄啊大佬身边的女人真的不好当但它们配得上有他们英雄才活了下来最后的枪战是报仇也是一首挽歌当时手下的兄弟们让路也让我感动了这个电影是男人的浪漫是黑社会的自白书
是小张没错
＂那時伊蓮像一團雲霧吸引著我現在我已看穿了這團云霧而穿過它我看到的是你＂ 女兒知道自己將是下一團被看穿的雲霧當自己被看穿後他又將看到別人如同後來艾克斯發現的那樣：＂伊蓮和她的繼女聊斋艳谭之灯草和尚是強大到不能共享同一個身體的一個人＂庫斯圖里卡說他只拍大團圓結局因為那是生活中所沒有的需要電影給出女兒在被表白的雨夜自殺正是這大團圓的一部分因為生活中人們總忍耐著這一秒是誘人的雲霧下一秒就被看穿丶還死死抓著不放手的消磨不去期望一睜眼能變成烏龜 同一把槍放下時饒過的狗和舉起時成全的人都是大團圓的一部分 道具並不比南斯拉夫時期品類多卻略顯蕪雜也許是在陌生國度的轉換接口沒有調試到最佳 《PAYPAL必须年满18周岁》
